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  在小叶紫檀保藏范畴，“拆房老料”向来是藏家追捧的珍品，它并非简略的旧料复用，而是承载着年月沉积与人文回忆的“韶光载体”。这些老料多取自印度老宅、古庙，历经数百年风雨腐蚀与人文滋补，木质结构益发细密安稳，木性早已“定性”，不易开裂变形；外表因长时间与空气触摸，构成了温润厚重的天然包浆，色泽从初时的橘红转为深重的紫黑，每一道木纹都藏着韶光流通的印记。

  这套方凳，便以小叶紫檀拆房老料为中心用材，将老料的韶光质感与传统工艺的巧思完美交融，在同类著作中可谓模范。

  方凳的纹饰规划可谓“古韵与异域风情的奇妙共生”，既保存中式传统神韵，又融入共同的文明元素。凳面框与腿足之上，匠人精雕细琢着印度旧时代的银杏叶与莲花斑纹——银杏叶纹理舒展流通，边际打磨得圆润细腻，似有叶片的轻浮质感；莲花花瓣层叠参差，线条柔美悠扬，尽显“出淤泥而不染”的清雅涵义。

  这些异域纹样与中式经典纹样相辅相成：凳面转角处的满意纹线条美丽，涵义“称心满意”；横枨间的卡子花以双环扣装修，既起到装修效果，又强化了结构安稳性，两种纹样一柔一刚，让纹饰层次更显丰厚。

  传统榫卯工艺的运用，让这张方凳成为“藏巧于拙”的匠人创作。凳面与腿足、横枨与立柱之间，以精细的榫卯联接，结构安定厚实。

  在造型规划上，方凳兼具明清家具的高雅风骨与侘寂风的寂静神韵：腿足直落地上，摒弃了传统的马蹄造型，线条简练妥当；侧脚明显，即腿足上部略向内收，下部略向外撇，既契合力学原理，又让造型更显灵动；线脚处理精约流通，无冗余装修，份额拿捏适可而止，粗硕的用材与简练的线条构成“刚柔平衡”，让方凳既透着明清家具的正经高雅，又有着侘寂风“减法美学”的寂静与质朴。

  将这套方凳置于空间之中，无论是调配明清风格的茶馆，作为品茗坐具，与茶桌相映成趣，显示中式高雅；仍是融入现代侘寂风客厅，作为休枯坐凳，其沉厚的质感与寂静的神韵都能完美融入。它不仅仅一件招供歇息的家具，更是小叶紫檀拆房老料的韶光见证、传统榫卯工艺的活态传承，在同类著作中树立了“古韵与现代表达”交融的模范，让韶光的艺术在日常运用中得以连续。

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