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  白度母，在藏传佛教中被称为 “救度众生的慈善女神”，是吉利与看护的标志，其形象常以温婉秀美的姿势出现，承载着 “消灾解难、带来安泰” 的夸姣祈愿。从古代寺庙造像到今世艺术创作，白度母始终是兼具崇高性与美学价值的经典体裁，而以珍稀木材雕琢的白度母坐像，更因原料与崇奉的结合，成为可供奉、可赏玩的宝贵器物。这尊楠木仿古白度母坐像，便以楠木的温润之质，复刻经典造像神韵，让崇高与高雅在一方雕像中完美融合。

  雕像选用优质楠木整料雕琢而成，既确保了造像的全体性与安定性，又让楠木的天然纹理得以完好出现。楠木从来以木质温润细腻、色泽浓艳柔软著称，历经打磨后，外表泛着淡淡的柔光，不似金属造像的冷硬，也不似石材造像的厚重，反倒带着几分 “触之温润、观之高雅” 的亲和感，恰与白度母 “慈善温婉” 的形象特质相符合，让崇高的造像多了几分人世的温度。

  造像细节处处显示匠心，复刻出仿古造像的古拙神韵：白度母头戴五叶佛冠，叶片层次分明，每一片佛叶上的纹理都雕琢得明晰细腻，既显严肃崇高，又不失灵动；端倪细长如弯月，眼波流通间似含慈善，嘴角轻轻上挑，带着浅浅笑意，将 “仪容温婉、秀美动听” 的神韵诠释得酣畅淋漓，让人观之便心生安定。左手轻牵莲枝，莲花含苞待放，枝蔓弯曲天然，似乎下一秒便会绽放出洁净的花瓣；右手结与愿印，手指姿势舒展柔软，传递出 “满意众生希望” 的慈善力气。

  造像通体选用全跏趺坐于莲台之上，莲台花瓣层层叠叠，边际轻轻卷起，每一片花瓣都雕琢得丰满立体，尽显 “出淤泥而不染” 的纯洁；周身佩带的项圈、臂钏及璎珞，纹饰精美却不繁复，项圈的坠饰、臂钏的斑纹都通过详尽打磨，既展示了造像的华贵，又不喧宾夺主，与全体 “精美古拙” 的风格保持一致。

  这尊楠木仿古白度母坐像，既是对传统造像文明的问候，也是对楠木原料的极致运用 —— 以楠木的温润承托白度母的慈善，以精深的雕琢复原经典的神韵，无论是供奉于佛堂，感触其崇高气味；仍是陈列于书房，赏识其美学价值，都能让人在严肃与高雅中，体悟到崇奉与艺术交错的共同魅力。